Кохання

Як писати романтику, уникаючи помилок

Романтика популярна завжди, і романи в цьому жанрі, як і раніше продаються у величезній кількості. Щоб писати романтику, уникаючи кліше у ваших ідеях, темах і персонажів, почніть з цих 9 прийомів:

1. Знання жанру (і піджанру) зсередини

Якщо ви читаєте мало книг в романтичному жанрі (і вибраному піджанрі), то набагато частіше використовуєте застарілі шаблони сюжету або описів, навіть не усвідомлюючи цього.

Наприклад, кліше у піджанрі містичної романтики, включають в себе:

– міфічних гібридів людини і тварини в образі проблемного «поганого хлопця», і при цьому романтичного персонажа.

У самому крайньому випадку, додайте вашому плохишу-перевертня якусь родзинку або винайдіть свій власний вид перетворення.

– особливу, унікальну героїню (або героя): романтична протагоніст не схожий на інших або не від світу цього, на це постійно робиться упор.

Читання великої кількості книг у вашому жанрі дасть вам уявлення про те, якими історіями, сюжетами і типажами ринок вже перенасичений. Це допоможе вам розібратися з власними пріоритетами – так, щоб ваші ідеї та сюжетні арки відображали вічні теми під новим кутом зору.

2. Вибір тем та ідей, які дозволяють персонажам розвиватися

Відносини між персонажами, які здаються реальними, підживлюють захопленість читачів у міру того, як розгортається історія. Достовірні персонажі змінюються і розвиваються по ходу книги. Деякі любовні історії допускають більше розвитку ніж інші.

Якщо ви подивитеся на класичну любовну історію – «Щоденник пам’яті» Ніколаса Спаркса – то побачите, що основні події історії надають широкий простір для подальшого розвитку героїв:

– романтичним відносинам Еллі і Ноа перешкоджає несхвалення з боку багатої родини Еллі;

– пара зустрічається, поки Еллі на канікулах, але вона повертається в родинний будинок в Чарльстоні. Їх рішучість переживає перевірку відстанню;

– Ноа записується добровольцем в армію під час Другої Світової, в той час як Еллі надходить в госпіталь доглядати за пораненими.

Це лише деякі з обставин – відстань, конфлікти, родичі – які розширюють центральну тему історії («заборонена любов»).

Хоча заборонена любов – дуже поширена тема в любовній літературі, яка легко може перетворитися в кліше, Спаркс додає зовнішні сили, які сприяють розвитку персонажів і перевіряють серйозність їх намірів. Те, що відповідальними за труднощі стають не одні лише головні герої, додає більшого реалізму і широти, на відміну від варіанту, коли б вони просто не розлучалися з першої ж зустрічі. Також це забезпечує більше напруження і нагнітання.

3. Демонстрація того, як особистості і минуле героїв впливають на їх відносини

Однією з причин, чому раптове тяжіння між героями виглядає клішованим, буває відчуття, що це тяжіння не заслужено. В житті абсолютно звичайною справою є невпевненість і збентеження на ранніх етапах відносин.

Особисті історії романтичних героїв не можуть повністю відсутнім в історії. Щоб показати, як минуле персонажів впливає на сьогодення, подумайте про:

– шаблонах: відносини між батьками часто формують ідеал героя (або, у випадку токсичних відносин, страхи), коли він шукає собі пару. Як можуть бути пов’язані початкові романтичні страхи і цілі з шаблонами ваших персонажів?

– минулих зв’язках: якщо герой нещодавно розірвав хворобливі стосунки, він може з готовністю перейти до новим в надії забутися, або навпаки – закритися від будь-яких спроб зблизитися. Подумайте про мотивації, яка рухає вашими героями і створити візуальну діаграми причинно-наслідкових зв’язків, які впливають на них.

Ви не повинні розгортати перед читачами кожну історію в минулому або сімейний переказ в подробицях. Але запитайте себе, щоб ваші романтичні сцени демонстрували достовірну психологію героїв.

4. Вміння написати романтичний твір з неідеальними персонажами

Частково достовірна психологія героїв і їх історія роблять персонажів більш цікавими тому, що читач бачить не тільки те, як зовнішні конфлікти впливають на їх поведінку (наприклад, незадоволена мати в «Щоденнику пам’яті»), але і як впливають внутрішні конфлікти теж.

Хоча існує ймовірність, що два персонажі не будуть мати скільки б ні було важливого «багажу», саме конфлікт є ключовим компонентом для створення динамічної історії і збільшення ступеня непередбачуваності і невпевненості.

Недосконалість персонажів, які можуть послужити перешкодою в їх відносинах, включають в себе:

– вибуховий темперамент

– емоційна холодність

– сором/придушення почуттів

– надчутливість або навпаки, відсутність реакції

– надмірна критичність або схильність до засудження

– заздрість і невпевненість

– бажання домінувати або підкорятися

– нарцисизм.

Клишированные романтичні історії часто показують «хімію» між героями, яка зводиться до повторення фізичних реакцій – рум’янцю, напруженості, поглядів і дотиків. Але при цьому посилення такого зображення «хімії» часом призводить до повного ігнорування психологічних та емоційних сил і недоробці взаємин у цілому.

5. Створення цікавих і достовірних перешкод для романтичних стосунків між героями

Напруга – ключовий інгредієнт історії. У детективній історії – його створює найчастіше особу вбивці. У романтичній історії (або фільмі або серіалі) присутній «романтичну напругу». Читач/глядач відчуває «хімію» і потяг, і задає основне питання – «коли вони вже будуть разом)? »

Перешкоди до того, щоб ваші персонажі були разом, роблять їх подорож один до одного цікавим і достовірним. У «Щоденнику пам’яті», наприклад, існують соціальні/сімейні перешкоди (різниця в положенні і втручання родичів) і більш масштабні історичні перешкоди (Друга Світова війна).

Уникайте в романтиці клішованого перешкоди (найбільш популярного в мильних операх) – випадкових спалахів амнезії (з іншого боку, у відмінній історії Еліс Мунро «Ведмідь перейшов через гору» любов і забування дуже делікатно досліджуються в контексті старіння і хвороби Альцгеймера).

Подумайте як зовнішніх, так і внутрішніх перешкод, які повинні подолати ваші герої, щоб знайти радість бути разом. Чи можуть, наприклад, деталі оточення ускладнити взаємовідносини (наприклад, збільшення вартості оренди змушує героя переїхати на велику відстань від своєї коханої)?

6. Уникати поганих сцен сексу

Так як секс і сексуальність – поняття дуже особисті, досить важко написати сцену сексу, яка буде відгукуватися в кожному читачеві і виглядати еротично. Те, що ми знаходимо сексуальним, дуже індивідуально і залежить від культури. Погані сцени сексу, як правило, найменш делікатні. Уникайте надмірних метафор і порівнянь (якщо тільки не претендуєте на премію «Поганий секс року»). Порівняння частин тіла з екзотичними фруктами або лісовими тваринами – не найбільш вдала ідея.

У кожного правила є винятки. Клишированные опису сексу занадто сильно прагнуть порушити і полоскотати читача. Спроби говорити на поетичному мові метафор і евфемізмів легко перетворюються в пишномовність.

Відкинувши обережність, ви можете отримати в результаті незручну, некомфортну сцену сексу, написану бароковим мовою. Але рівень еротики повинен підходити вашій історії, вашим персонажам і вашим жанру.

Один із способів написати хорошу сексуальну сцену – залишити більшу частину на частку читацької уяви. Якщо сумніваєтеся – пишіть прямо. Називайте частини тіла і дії своїми іменами.

7. Скорочення використання заяложених романтичних образів

«Образ» у художній літературі – це важлива або повторювана тема. Часто з темою асоціюються певні слова або речі, які стають самі по собі кліше. Середньовічний антураж і дракони, наприклад – образи, властиві фентезі.

Для романтики існує безліч образів. Наприклад, у підліткових фільмах є дівчина-простачка, яка, немов Попелюшка, стає красунею за одну ніч, притягаючи увагу всіх привабливих хлопців у школі.

Образи на телебаченні є найбільш проблемними, одна з них – «Чужий, але не занадто». У цьому кліше романтичний герой (зазвичай, чоловік) відрізняється за походженням від героїні, але при цьому досить близький (зовні або культурно), щоб партнерка (і передбачувана аудиторія) не почувала себе некомфортно в питаннях упереджень і привілеїв.

Проблема з образами в тому, що вони часто виглядають неправильними. Вони допускають виконання бажань і фантазій, які виглядають блідими і навіть шкідливими стереотипами (наприклад, впевненість, що жінка повинна сильно змінитися, щоб залучити самовпевненого прекрасного принца).

Щоб писати цікаві і оригінальні любовні історії, познайомтеся з найпоширенішими образами і подумайте про те, як перевернути читацькі очікування.

8. Уникати клішованих описів персонажів

Саме на описах багато авторів занурюються в кліше. Новачки у всіх жанрах часто обмежуються кольором або розміром очей, однак є набагато більше цікавих (і характеризують) способів описати героїв, візуально і не тільки.

Уникайте клішованих і бляклих метафор для зовнішнього вигляду і проявів любові. Наприклад, не описуйте персонажів, порівнюючи їх з планетами. В одному з епізодів мультфільму «Футурама» («Я зустрічався з Роботом») головний герой Фрай починає зустрічатися з роботом-клоном американської актриси Люсі Лью. «Футурама» висміює романтичні кліше (і саму ідею відносин з комп’ютером), коли робот Люсі монотонно вимовляє: «Про, Фрай, я люблю тебе більше, ніж місяць, зірки і. . . поетична картинка № 36 не знайдена».

Такий смертоносний ефект кліше – неописательное, комічне повідомлення про помилку «поетична картинка № 36 не знайдена» виявляється найбільш оригінальною і сильної метафорою по всьому реченні.

9. Клишированные герої

Крім клішованих сюжетних ходів, в романтичних історіях часто не приділяється достатньо уяви опрацювання персонажів. Одним з прикладів кліше є замислений, похмурий романтичний герой. Якщо ви зараз згадали про «Гордості і упередження» Джейн Остін, то містера Дарсі робили цікавим не його задуму або похмурість, а те, як акуратно Остін змінювала наша думка про нього протягом роману.

Іншим клішованим типом, так званим “Інша зла жінка», є підступна коханка героя (або часто в ту ж категорію потрапляє «зла» колишня дружина). Це тип, який автори часто використовують для того, щоб пояснити негативний погляд героя на інших жінок. Це та героїня, яка зробила героя «недоступним» для інших жінок. Проте в ідеалі кожен персонаж повинен мати свої власні цілі та мотивацію, і не повинен існувати тільки для того, щоб зіштовхувати героїв або збільшувати їх труднощі.